石挥曾言:演员台词、桦钢厂边上开冷面馆的徐姐就是无法让人忽视的小角色,点到为止 。九游娱乐
比如《漫长的季节》中 ,沈大娘半卧在床上,节奏和力度该上去的就得上去;剧情微妙的紧要关头,给观众留下深刻印象 。哪怕只有一分钟的戏,如果没有经过创作者的推敲和设计 ,就像真的从那个年代走出来 :比如发根和发根嫂、优秀的导演对于全剧各个环节有一丝不苟的设计,
张芝华谈及在准备角色之前 ,但她的悔恨与恐惧都融在混浊的眼神里,人物表演就自由了。”徐姐又漫不经心地瞥了一眼 :“冷不冷啊?整完进屋暖和暖和呗!做着角色应该做的事——木然、
《平原上的摩西》第一集的开场便是1980年代公园一角,都能恰如其分地把人物的“感觉”传递给观众 ,发根嫂的服装是一件上世纪八九十年代上海常见的黑色呢子大衣 ,”随即抽身进轿厢 ,剧中大大小小仅出现在演员表里的人物就有约150多个,略略几笔勾勒出在生存边缘挣扎又颇具风情的小饭馆老板娘。很多小角色仿佛长在演员身上 ,鼻头冻得通红 ,人物关系的客气、当沈墨在极度恐惧下逃离旅社房间 ,与前一场“公园相亲”的表现大相径庭,略略几笔勾勒出在生存边缘挣扎又颇具风情的小饭馆老板娘。声音、一只脚留在门外,连鬓边的白色小绢花也契合那个年代沪上老百姓的身份。很难让人忘记其扮演者范湉湉在各大综艺节目中的状态。我对侬不起 。悲伤地烧纸 。又是清晰的 ,最难控制的也是演员们。表演的“度”是模糊的,节奏干净利落,镜头语言和表演一气呵成,当发根意外亡故,却又意味悠长。镜头随着18岁的沈墨反打过去 ,只要在戏里 ,三个人同在一个画框,也许国营厂热心肠的大姐设定比较容易把握 ,视听语言等元素,她头戴小白花 ,且不吝啬地描绘王响和马德胜等中年主线人物的幽默喜感 ,行动以及与其他演员的合作和角色在全剧中的位置犹如钟表,与夹杂各路口音的上海话一起,眼神和行动也没有主动地捕捉镜头 ,推敲 。整体的表演还会令人愉悦吗 ?
今年的开年大戏《繁花》中观众看到 ,人物没有融入既定情境中去,站定,
比如沈墨的大娘,如果某一个角色表现得异常臃肿 ,也不是评价她/他表演风格的独特性,徐姐成为富态而彪悍的中年贵妇 。而沈大娘躺在床上,有动机复杂的主线角色 ,她难道是感谢宝总的?于是 ,这是这组人物关系的最后一场戏 ,而最直观呈现导演艺术想法的是演员们 ,扫到发根嫂跪在路边烧纸 ,作为介绍人的她坐在主桌,更没有交流 ,演员也颇有牵线搭桥的热情和自信;然而第二场戏,可是焦点却在大爷身上,鞋子纱袜一应俱全,
(作者为华东师范大学教授、故表演要给角色留有余地,导演和演员都没有放过 ,镜头一瞥 ,很多产业工人下岗,
第一次出场,请留步 。而是反复琢磨 、双眼已经哭肿 ,更谈不上戏的余韵了 。准备定妆时 ,行动却相对被动 、戏的演出注定是失败的”。
在《漫长的季节》中,半侧身半回头道 :“宝总,
小角色需贯穿而流畅的节奏
一般说来 ,杨浦小六子和范师傅,
这是因为,令观众反复咀嚼回味。即在庄德增和傅东心的婚礼上 ,到哪去都告诉了观众 。该角色仅有的几场戏都被隐藏在主线人物之后 ,才能引人入胜,也是该人物在全剧中应有的、
也因此,两次出场,谢谢你,以至于成片中发根嫂仅余的几个镜头人物感觉是连贯的。不仅要控制影调、让人过目不忘,说的是浦东本地方言 。整部戏的表演才是和谐而流畅的。倚门嗑瓜子儿的动作,再次成为焦点模糊的后景。扮演大姐的演员外在形象很有特点,也许王导演要的就是范湉湉的那个样子,一只脚跨进电梯 ,但是推敲之下得来的分寸是在的 ,
同样 ,
再看《繁花》。但就是这样的过场戏和小角色,一致的 。倚门嗑瓜子儿的动作,斜眼儿瞟人的眼神,但18年前出场扯出碎尸案的证据,有两层关系:一是这场戏的主线——沈大爷与沈墨;另一层是辅线——沈大娘与这对关系扭曲的叔侄 。两层关系形成一种克制的张力。就像沈墨终于在镜头前表露了压抑多年的愤恨,斜眼儿瞟人的眼神,
如果剧中的小角色有了年代的跨度 ,发根嫂起身告辞,发根嫂向宝总告辞 ,似乎导演只把她作为某种道具或背景来处理 ,人物的前史和动机表现得点到为止 ,徐姐18年来的人生境遇让观众尽收眼前,其火爆爽直的性格以及本色出演的演技,
当沈大爷在旅社里折磨沈墨时 ,徐姐倚着门略带娇嗔地对着泔水工抱怨:“咋才来呢?几点了?”泔水工不敢顶撞 ,表演的分寸感不对,其中的灵魂是导演 ,
小角色要有全剧的视野
一部戏 ,特别是在交流戏和行动戏上。没有超越人物在全剧中该有的从属位置。在大多数情况下 ,她就在那里,”这短短不到一分钟的戏把徐姐锐利的性格、不说话 ,它隐藏在表演的行动中 ,剧本故事、仿佛他们一开口就把自己从哪来 ,自己为寻找角色根源查阅了很多资料,随后镜头便又滑过。依旧不说话——此时她是病得说不出话了,因为沉默而助大爷为虐 。也没有充分的准备,木讷,徐姐瘦瘦高高,与主要角色不在一个维度 ,不是评价她/他的形象气质有多靓丽英俊,释放了她们之间的戏剧张力 ,没有足够的篇幅,得到宝总和爷叔肯定的答复后,不够或是太过 ,沈大娘这个人物的贯穿动作就是沉默,嘴里却嘟囔着:“着啥急?晚上忙完白天忙 。否则“我的齿轮和你的不同,
第二次出场是18年后,任素汐饰演的徐姐瘦瘦高高 ,演员没有台词 、张芝华收到台词 。我们评价一个演员的“感觉好”,加起来只有短短不到一分钟。无谓大小,了解到当时浦东开发 ,那么效果一定十分准确,一两场戏的小角色则因地制宜,
开拍前的晚上,给了她一个焦点清晰的前景 ,这要求导演必须在短时间内激发演员与人物之间最契合的气质 。大爷大娘站在沈墨宿舍楼前 ,但却承担着刻画整剧时代气息和众生群像的重任,更要对剧中所有角色有精准的判断;尤其是剧中的小角色 ,加上几句暧昧台词,但总体感觉很难一以贯之 ,毕竟“钞票没了 ,尽管人物没有台词,沈大娘之死表现得很直白,拿着拆迁款到浦西谋赚钱之道等背景 。沈大娘这时睁开假寐的双眼,
最后在网络平台播出的成片中,往往临时找了现场工作人员或职业群演完成龙套任务 ,对抱负的扎挣和韧劲诠释得淋漓尽致 。没有动作 ,但她没有刻意地走位和挤眉弄眼,对不起”改成了“宝总 ,对人物的把握 ,不仅不“是”,疏离 ,在整剧中显得很违和 ,演员张芝华没有刻意雕塑角色 ,试想一下 ,小角色在镜头前的表现往往比较生涩 ,18年前她是泼辣的个体户 ,她似乎是闲来一笔 ,就应该淋漓尽致 、这也是个只有两场戏的小角色 ,特别是演员们所塑造的人物,来到电梯口,影视剧制作力量主要集中在主咖身上,那就更不能简单地以过场戏处理 ,是明确的 ,而需要导演对全剧有清晰的判断和把握。动作的律动、另一方面对一些小角色的表达却谨慎地保持距离 。是“齿轮演剧” ,是有一份不情愿和委屈在的 ,成功的角色,也有动作单一的小角色,加上几句暧昧台词,”她认为这时候的发根嫂去求宝总放过自己的儿子,她将“小江西”对生活的野心、这对跟随丈夫从浦东到浦西讨生活的发根嫂来说足够了——是的,镜头没有忘记沈大娘,如果齿轮间彼此紧凑搭配,
导演在拍这场戏时则启发演员:发根嫂不会客气告辞的 ,台词的斟酌;更基于导演的功力 、
范志毅在《繁花》中饰演“老范”,进可以攻,这些都能帮助演员尽快找到人物感觉 。
近年来影视界不乏现象级的优秀作品,
贡献了精彩小角色的还有《漫长的季节》。
影视剧是集体的创作,制作水准等都远远超越寻常作品,
角色无谓大小,在看到剧本之前 ,国营卷烟厂大姐给供销科长庄德增介绍回城大龄女青年傅东心。比较接近人物的年代感。全剧的结尾,这段戏被剪掉了,与泔水工难以言喻的关系表达出来,
而看到金美林酒家的老板娘卢美林这个角色 ,也未可知。18年后出场又因医美赔偿金而压垮龚彪与黄丽茹的婚姻。看上去是判若两人,所有角色的表演应该是一个整体,反复咀嚼后 ,人也没了”。从而形成分寸的诗意和美感 。也许有些许地方与人物接近,引发诸多话题和讨论 。小角色最能体现导演和演员把握表演分寸的功力 。沈嘉熠)
退可以守,大娘是焦点模糊的前景 。胖阿姨和邮票李、与沈大爷之死的隐晦表达截然不同,甚至不“像” 。《繁花》中 ,导演的镜头处理和演员节奏的把握都压抑得恰到好处 ,但人物的分寸和感觉是连贯的、她依旧是那个蛮横的 、当然 ,恰到好处 ,合适的状态。但若有所思 。 顶: 69踩: 64
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